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灵魂的尖叫
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贝多芬第五钢琴协奏曲
晶莹华美的音阶，雄浑有力的和弦，精致轻巧的颤音。不仅有大片快速的经过句，层出不穷的宏伟和弦，还赋予作品帝王般的气势和让人仰视的高贵气质，
海顿--皇帝四重奏
海顿是简单和朴素的，他的作品里没有那么多的深刻、炫目，却是均衡、健康
奇妙的和谐--普契尼歌剧选段
普契尼是真正的旋律之王，我们几乎可以在他所有的歌剧中都能找到我们熟悉的旋律，虽然不是多产的作曲家，但在他一生创作的12部歌剧每一部都非常优秀；他的作品中既有意大利的激情，也有东方的神秘，他可以把任何年代、任何地点和人物都注入现实生活情感的真谛，让我们与之产生共鸣。
浪漫主义的挽歌--最后四首歌
反对理查斯特劳斯的人并不罕见，但不喜欢《最后四首歌》的人却少见，有人将这四首歌曲称之为勃拉姆斯之后最完美的歌曲，是一位伟大的作曲家写给德国浪漫主义的挽歌，却没有一丝一毫的感伤情绪。
贝多芬第五交响曲
第五交响曲无需讨论，它将永远是交响逻辑的完美典范。
柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》
柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》并没有在音乐中表现崇高感，但独奏小提琴时时会咏唱一段段迷人的旋律，时而忧郁、时而快乐，或兼而有之，或难以名状。
门德尔松第四交响曲--意大利
门德尔松的欢乐是简单的，随性的；是青春的，无忧无虑的，是那种纯粹、热烈的欢乐与幸福感。
流泻的旋律--拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲
生活在二十世纪的拉赫玛尼诺夫不是置身于现代派音乐家中的自行其是复古者，但他却自始至终地继承着尽管正在消亡的传统风格。他生活在新的时代却呼吸着旧的时代的气息，把19世纪浪漫乐派的传统带入20世纪长达40年之久，或许我们可以称他为最后的浪漫主义者。
名字的诱惑--“月光”奏鸣曲
贝多芬的钢琴奏鸣曲本质上还是属于古典形式的。每个听者聆听它们的感受只在自己心中，一部奏鸣曲是月光还是幻想曲每个人心中自有判断
音乐中的魔鬼
在音乐中，魔鬼是一种文化记忆
弄臣
《弄臣》的独到之处是，不再聚焦于爱情或者贵族的品性，而是经由弄臣形象及其遭遇，探究阴暗却又可怜的求生、扭曲的人性和变幻莫测的命运。
莫扎特第二十三钢琴协奏曲
不少的作曲家指挥家演奏家往往在经历了人生大喜大悲之后，才开始真正的理解莫扎特：他是人类久已失去的，第二度的纯真。
弦乐四重奏
弦乐四重奏高雅、精美、细腻、含蓄，甚至孤闷；也许是它们太过于平心静气，朴实无华，甚至弦乐在其中也少了音响中的紧张，而变得温雅，从容。
骤逝与永恒--凯瑟琳.费丽尔
朴素的女低音，散发的却是一种内在的魅力
李斯特旅行岁月之意大利
只要世上还有罪恶与耻辱的时候，不见不闻，无知无觉，便是最大的快乐。因此，请不要惊醒我，啊，话语轻些吧！
勃拉姆斯D大调小提琴协奏曲
我始终觉得在勃拉姆斯的作品中缺少一种新鲜感和灵感的直接性，但是这部小提琴协奏曲却是例外，温柔亲切，深刻抒情。
器乐抒情诗人--萧邦
他讲的是自己，说给他自己；他写的是自白，他的忧郁和感伤散发着迷人的芳香
爱情魔鬼--唐璜
戏剧展现给我们的是情爱是人类生命中最宝贵的瞬间、最高的终极价值。唐璜对待生活的态度由此决定，并得到辩护。于是我们在听到唐璜诱惑采林娜时的那段著名的二重唱《让我们手挽着手》时会被那种细腻、温柔、纯情，隐含着诱惑的甜美所打动。
春之歌
从树梢的新绿上发现春天是直观的，从音符和旋律里感觉春天，则属于心灵。
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