村上春樹的草蛇灰線：顏擇雅送給世界村上迷的一本書
顏擇雅的《如何減少孤獨一點點》，選擇從許多人都以為很熟悉的村上，重新開始。 她從村上春樹的短篇出發，全書重新整理了六十八篇短篇小說，分成十四個主題。很有意思的是，其中出現最多的竟然是「資本主義」，其次才是「自我」。於是那些看起來孤獨、奇幻，甚至有點莫名其妙的故事，慢慢連回我們非常...
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妮說BOOK，我說可
【ｉ聽聽原創節目】 作家對談，現代文學為主。 深度訪談作者創作靈感，從為誰而寫到為何而寫。 文學不是成功學，但它卻是所有人的人生風景。 想收聽最新、最完整的《妮說Book，我說可》的節目， 歡迎下載《ｉ聽聽》訂閱收聽：
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強大以書寫：白樵與《巴黎愛染經》
白樵這一本最新的長篇小說《巴黎愛染經》，並不是一本容易被歸類的小說。它以自我虛構的筆法，談愛滋、談同志身體與藥毒一身的過往，也談巴黎、宗教、藝術與死亡；它是自我虛構，也是神祕經驗；既像長篇小說，又近乎一部緩慢誦讀的經書。白樵並不試圖把生命整理成一條清楚的敘事，而是讓疾病、慾望、信...
抵達的另一種方式：搭上鄭聿的「普（通）快（樂）」列車
鄭聿的詩集《普通快樂》出版於相隔十年的創作之後，是闊別多年的新詩集。種種意象都來自今天再熟悉不過的生活：手機、雲端、查詢、確認、重新整理。它們早已成為現代人的日常動作，也成為這本詩集反覆出現的語言。因此，《普通快樂》首先談的不是快樂，更接近於端倪著今日生活如何被時間切割。 人們每...
健健康康，（才能）後會有期：《一頭蜈蚣髮絲的瘋女人》對談《因為神奇，所以寶貝》
《一頭蜈蚣髮絲的瘋女人》與《因為神奇，所以寶貝：30世代同志伴侶的陪病日常》看似來自兩條不同的路徑，卻都圍繞著疾病如何改變一個人的時間感，以及如何重新理解自己與他人的關係。前者由楊智傑回望自己長年與憂鬱症與身心創傷經驗共處的生命歷程，那些反覆發病、停學與自我懷疑的歲月，讓人生不斷...
無話可說的時刻，是詩的時刻：林達陽從《看見雪的房間》看向文學
林達陽的《看見雪的房間》，除了是記寫的散文，更是一本關於時間如何慢慢落下來的書。從早年的《青春瑣事之樹》一路走來變幻至這本集合了再版與新增的作品，他始終在書寫青春、告別與孤獨，但那些曾經劇烈的情緒，似乎也逐漸沉澱成另一種與時間相處的方式。 於是，這本書裡存在著兩個時間：一個是三十...
作品才是文學的老師：周芬伶從《鹹菜街》談寫作
周芬伶的《鹹菜街》，像是一個人在多年之後重新返回曾經逃離的地方、像是一次重新辨認記憶的過程——辨認那些被時間變形、被家族掩埋，甚或被刻意遺忘的人。 小說中的「鹹菜街」，來自潮州一條真實存在的街。那些醃漬鹹菜的氣味原本只是童年的背景，隨著她一次次返鄉田調，記憶才重新浮現，也連帶帶回...
「每一次記憶的提取都會改變記憶本身」：田威寧的第三本文集《迴聲》
田威寧的第三本書《迴聲》，以一種迴蕩、繞行、延遲抵達的感覺，替她過去的書寫，拉出一條新的視線。前兩本作品中的「我」是書寫裡承載記憶與感受的核心；無論是對日常的凝視，或對關係與孤獨的書寫，都帶著一種貼身的溫度。而到了這本書，她卻選擇微微後退，讓他人、空間與聲音先行。迴聲之處的回首，...
「小說是對世界有更多的計畫」：黃崇凱談《克漏字》
黃崇凱的短篇小說集《克漏字》，讓小說更像是一種尚未填滿的句子。那些被挖空的位置，不只是形式上的設計，而更接近一種書寫者對現實的回應：世界本就斷裂，語言無法一次說盡，因此必須留下缺口，讓理解延後發生。 這些作品最初誕生於持續多年也發生在多年前的「字母會」寫作計畫——一場近乎不可能重...
離開「人」本位的綠燈區：連俞涵與她的書寫
在連俞涵的《刺蝟抱月亮》裡，書寫並不是為了揭露什麼驚人的祕密，而是緩慢靠近那些一旦被說出口，便可能被誤解、被過度解讀的感受。這本書反覆繞行在「未知」的邊緣——人與人之間尚未說清的意圖、他人投射而來的揣測，以及那些尚未成形、卻已先行造成傷痕的想像。對她而言，未知並不浪漫，它往往是惡...
沒有銀邊的烏雲：張翎從《疫狐紀》中看世界
張翎的新作《疫狐紀》，將她過往看向宏大歷史的目光轉向了更內在的空間。從疫情間的生活切入，描寫當世界忽然縮小，人被迫停留在家宅與庭院之中，會如何面對生命？於是她在小說裡寫兩個家庭、兩對母女，以及一隻在院子裡出沒的狐狸。這一次，她不再從高處俯瞰歷史，而是從封閉的生活裡，觀察人與人之間...
書寫是他通往未知的每一個當下：謝哲青談《在黑暗中相遇》
謝哲青的新書《在黑暗中相遇》裡，以黑暗為名，但黑暗並不只是抵達之前必須穿越的隧道，而是一種早已存在、也始終陪伴的狀態。這本書談旅行，也談閱讀，卻不急著將它們化為經驗的證明。相反地，它更像是在詢問：當光無法立即照亮時，人如何在黑暗中，仍然與他者、與思想、與自身相遇。 書中召喚的十位...
曼陀羅的書寫：鍾文音寫下的《私輓歌》
鍾文音的《私輓歌》是一部很難定調類型或是書寫主角的作品，寫在許多小說、散文進行的「送別」之後、卻仍停留在送別現場的書。鍾文音在這裡並不急著為死亡定名，也不試圖完成一場完整的告解，而是反覆回到那些尚未被儀式承接、也尚未被時間稀釋的時刻。這本書之所以私密，不只是因為它書寫了特定的人，...
死亡的預讀與陪伴：郭強生談《死亡可以是溫柔的》
郭強生的《死亡可以是溫柔的》是一本寫給生者的筆記，藉由自身經驗，並不美化死亡現場與其後，如實的書寫⋯⋯因此所謂的溫柔，並非過程，而是一種書寫的倫理——在無法成語的痛楚中，仍試圖不讓語言變得粗暴。這本書不是告訴我們如何告別，而是示範了如何在告別之後，繼續成為一個仍然願意記得、願意行...
「好好生活」就是一切故事的文本：楊富閔的創作宇宙
今年正逢《花甲男孩》出版十五週年。楊富閔從當年的文學新人，到如今跨足編劇、舞台、繪本與有聲書的多重創作者，他的創作歷程幾乎可被視為「再製的軌跡」：故事一次次被改寫、重演，卻從未耗盡。這種「不斷被再生的故事」是他文學世界的特徵，也反映出他對語言與記憶的深刻信念。楊富閔對「家」的書寫...
暈成光的生命圖驥：包冠涵第一部長篇小說《柔軟的耳朵與火山上的歌》
包冠涵的首部長篇小說《柔軟的耳朵與火山上的歌》，引領我們進入一座既陌生又熟悉的「火山口鎮」。這個地景被精緻的文字層層疊出，既虛構又逼近真實，像是卡爾維諾筆下的「看不見的城市」，漂浮於島嶼的北方。小說並非只是一段奇異的旅程，而更像是一場深邃的探問：在死亡與重生的交界處，人如何尋找安...
當靈魂與作者一同書寫：韓麗珠與她的《裸山》
韓麗珠的新作《裸山》，讀來像一場眼睛的考驗。小說的主角雅人，在一次衝突後失去了一隻眼睛，他帶著傷痕繼續觀看世界。從此，他所見不再是完整的色彩，而是經過折損、偏斜的光影。韓麗珠似乎正是藉由這雙殘缺的眼睛，迫使人們去重新理解觀看的意義。受傷的眼睛，才能讓人直視創傷本身：既是個體之痛，...
自動排列的記憶入口：林巧棠談《不乖乖》
林巧棠的新作《不乖乖》，嚴格說來是這位創作者的第一本自寫散文，她一路從非虛構寫他人的傳記，而經翻譯外文經典再到寫出與切身相關的散文，間隔幾年，像是沉澱與準備好合適的語氣，終於說出了這個故事、說出了一路聰穎的人也有不乖乖的選擇。 她在書中寫求學，寫學運，寫一路在學校學院遇見的人事，...
那些說不完的小（故）事：范亦昕《倒退走在餘暉裡》
范亦昕的散文集《倒退走在餘暉裡》，展示了散文一種自我梳理與內在修復的方式。她的文字並不急於鋪展，而是像水波般在心靈的皺褶裡擴散，慢慢回收，慢慢收納。這樣的「收」並不是壓抑，而是將過於喧囂的創傷、他人對己的情緒，緩緩地消解，像霧般化開。《倒退走在餘暉裡》同時也並不是一部直線的自傳，...
非關文學史，文學創作中的「歷史時間」：祁立峰的《五衰》
祁立峰是作家，寫小說，也寫散文，他同時也是一個中文系的教授，在課堂間談文學、談過往、談六朝，這也是他的新作長篇小說《五衰》的迷人視角，《五衰》是一部由文學切進歷史，也可以說從歷史寫進文學的小說，所有的學科或許都會有一條通往歷史的線，當然也能反向從中窺見與定義屬於文學，再寫出屬於創...
「理論的根本」——李有成從《離開漁村以後》漫談文學事件
李有成是詩人、學者，也擅寫散文，他的最新文集《離開漁村以後》，是一部半自傳式的創作，此處說的「半自傳」，也有雙重意義，除了在創作中揭露自我生平與成長歷程；另一個半自傳，更像是為他一路上遇見的前行人，不管是名師或者鴻儒們，留下不同深深淺淺、側寫般的傳記。 喜愛節目的朋友們，可以在...